{"id":5245,"date":"2015-05-04T23:03:26","date_gmt":"2015-05-04T23:03:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.manuelrojas.cl\/?page_id=5245"},"modified":"2025-07-07T14:58:33","modified_gmt":"2025-07-07T14:58:33","slug":"hijo-de-ladron","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/hijo-de-ladron\/","title":{"rendered":"Hijo de ladr\u00f3n"},"content":{"rendered":"

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\u00a0 Obra \/<\/span> Novelas<\/a> \/ Hijo de ladr\u00f3n<\/h3>\n

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\n

Primera edici\u00f3n:<\/strong> Ed. Nascimento – Santiago de Chile, 1951
\u00daltima edici\u00f3n:<\/strong> Debolsillo – Santiago de Chile, 2025<\/a><\/p>\n

Rese\u00f1a<\/h2>\n

Hijo de ladr\u00f3n<\/strong> rompe y supera la tradici\u00f3n de corrientes como el Naturalismo, el Criollismo, el Realismo y todas las variantes narrativas que predominaban hasta ese momento en la literatura chilena y Latinoamericana. Su publicaci\u00f3n, en 1951, se anticipa a otras obras rupturistas como Los pasos perdidos<\/i> (1953) de Alejo Carpentier, Pedro P\u00e1ramo<\/i> (1954) de Juan Rulfo y es contempor\u00e1nea de El t\u00fanel<\/i> (1948) de Ernesto S\u00e1bato y de El Se\u00f1or Presidente<\/i> (1943) del Premio Nobel guatemalteco, Miguel \u00c1ngel Asturias. Por ello, muchos cr\u00edticos y estudiosos consideran a Manuel Rojas como pionero del llamado Boom Latinoamericano<\/i>, movimiento que alcanzar\u00eda su mayor desarrollo en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 60 y 70.<\/p>\n

Hijo de ladr\u00f3n<\/strong> es antes que nada un punto de partida. Desde la perspectiva del proyecto de Manuel Rojas, es el lugar donde nace Aniceto Hevia<\/i>, personaje cuya vida y derroteros continuar\u00e1n narr\u00e1ndose en Mejor que el vino<\/a><\/strong>, Sombras contra el muro<\/a><\/strong> y La oscura vida radiante<\/a><\/strong>. Desde la perspectiva de la narraci\u00f3n, es igualmente el se\u00f1alamiento de un punto de partida, compuesto por dos elementos fundamentales. Primero, un lugar espec\u00edfico en la sociedad, marcado por condiciones materiales a su vez espec\u00edficas. Luego, un relato \u00edntimo, desde la conciencia de Aniceto Hevia<\/i>, retrato del tr\u00e1nsito de sus afectos, de sus recuerdos de infancia, y del aprendizaje que va realizando en sucesivos encuentros con otros sujetos.<\/p>\n

Lo que comienza en Hijo de ladr\u00f3n<\/strong> es un sinf\u00edn de di\u00e1logos que van matizando aquellos dos elementos. La alusi\u00f3n a los sinos fatales del naturalismo, esa marca de nacimiento, es tensada por el deseo intenso que vemos en el movimiento permanente de Hevia<\/i>. Y no es que el sujeto se imponga sobre la marca y la haga desaparecer. Al contrario, le da significado. El afecto cifrado en ese origen es el mismo que llevar\u00e1 al protagonista a formarse en una subjetividad que resiste la fatalidad impuesta, el mismo que logra apropiar ese margen, y en su retrato hacer una lectura cr\u00edtica de la sociedad.<\/p>\n

El tr\u00e1nsito que empieza en Hijo de ladr\u00f3n<\/strong> abre un espacio que reinterpreta las preocupaciones de la literatura que la precede. Un punto de partida, tanto para la narraci\u00f3n como para la lectura que invoca.<\/p>\n

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La edici\u00f3n de Tajamar de Hijo de ladr\u00f3n<\/strong>, contiene un pr\u00f3logo de Carla Cordua, el texto sobre la novela proveniente de Antolog\u00eda autobiogr\u00e1fica<\/a><\/strong> y un glosario de personajes.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\n

Traducciones<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n\n
Born Guilty – London – UK, 1956<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\n
Fils de voleur – Par\u00eds – Francia, 1963<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\n
Filho de ladrao – Lisboa – Portugal, 1956<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\n
Il figlio del ladro – Milano – Italia, 1955<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\n
Der Sohn des Diebes – Frankfurt – Germany, 1986<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\n
Cblh Bopa – Mosc\u00fa – Rusia, 1956<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\n
Son till en tjuv – Stockholm – Sweden, 1958<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\n
Tolvaj volt az ap\u00e1m – Budapest – Hungary, 1971<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\n
Syn zlodeja – Bratislava – Slovak, 1977<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\n
Dorobou no mozuko – Tokyo – Japan, 1989<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00a0 Obra \/ Novelas \/ Hijo de ladr\u00f3n Primera edici\u00f3n: Ed. Nascimento – Santiago de Chile, 1951\u00daltima edici\u00f3n: Debolsillo – Santiago de Chile, 2025 Rese\u00f1a Hijo de ladr\u00f3n rompe y supera la tradici\u00f3n de corrientes como el Naturalismo, el Criollismo, el Realismo y todas las variantes narrativas que predominaban hasta ese momento en la literatura […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6723,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"[tabby title=\"Libro y Rese\u00f1a\"]\n\n \n\n\n\n\n
\"Hijo<\/a><\/td>\nPrimera edici\u00f3n:<\/strong> Ed. Nascimento - Santiago de Chile, 1951\n\u00daltima edici\u00f3n:<\/strong> Tajamar Editores - Santiago de Chile, 2018\n

Rese\u00f1a<\/h2>\n

Hijo de ladr\u00f3n<\/strong> rompe y supera la tradici\u00f3n de corrientes como el Naturalismo, el Criollismo, el Realismo y todas las variantes narrativas que predominaban hasta ese momento en la literatura chilena y Latinoamericana. Su publicaci\u00f3n, en 1951, se anticipa a otras obras rupturistas como Los pasos perdidos<\/i> (1953) de Alejo Carpentier, Pedro P\u00e1ramo<\/i> (1954) de Juan Rulfo y es contempor\u00e1nea de El t\u00fanel<\/i> (1948) de Ernesto S\u00e1bato y de El Se\u00f1or Presidente<\/i> (1943) del Premio Nobel guatemalteco, Miguel \u00c1ngel Asturias. Por ello, muchos cr\u00edticos y estudiosos consideran a Manuel Rojas como pionero del llamado Boom Latinoamericano<\/i>, movimiento que alcanzar\u00eda su mayor desarrollo en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 60 y 70.<\/p>\n

Hijo de ladr\u00f3n<\/strong> es antes que nada un punto de partida. Desde la perspectiva del proyecto de Manuel Rojas, es el lugar donde nace Aniceto Hevia<\/i>, personaje cuya vida y derroteros continuar\u00e1n narr\u00e1ndose en Mejor que el vino<\/a><\/strong>, Sombras contra el muro<\/a><\/strong> y La oscura vida radiante<\/a><\/strong>. Desde la perspectiva de la narraci\u00f3n, es igualmente el se\u00f1alamiento de un punto de partida, compuesto por dos elementos fundamentales. Primero, un lugar espec\u00edfico en la sociedad, marcado por condiciones materiales a su vez espec\u00edficas. Luego, un relato \u00edntimo, desde la conciencia de Aniceto Hevia<\/i>, retrato del tr\u00e1nsito de sus afectos, de sus recuerdos de infancia, y del aprendizaje que va realizando en sucesivos encuentros con otros sujetos.<\/p>\n

Lo que comienza en Hijo de ladr\u00f3n<\/strong> es un sinf\u00edn de di\u00e1logos que van matizando aquellos dos elementos. La alusi\u00f3n a los sinos fatales del naturalismo, esa marca de nacimiento, es tensada por el deseo intenso que vemos en el movimiento permanente de Hevia<\/i>. Y no es que el sujeto se imponga sobre la marca y la haga desaparecer. Al contrario, le da significado. El afecto cifrado en ese origen es el mismo que llevar\u00e1 al protagonista a formarse en una subjetividad que resiste la fatalidad impuesta, el mismo que logra apropiar ese margen, y en su retrato hacer una lectura cr\u00edtica de la sociedad.<\/p>\n

El tr\u00e1nsito que empieza en Hijo de ladr\u00f3n<\/strong> abre un espacio que reinterpreta las preocupaciones de la literatura que la precede. Un punto de partida, tanto para la narraci\u00f3n como para la lectura que invoca.<\/p>\n\n\n

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Hijo de ladr\u00f3n<\/strong>, contiene un pr\u00f3logo de Carla Cordua, el texto sobre la novela proveniente de Antolog\u00eda autobiogr\u00e1fica<\/a><\/strong> y un glosario de personajes.<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\"Hijo<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n[tabby title=\"Traducciones\"]\n\n\n\n\n
\"Born-Guilty-1955\"<\/a>\n
Born Guilty<\/h5>\n
London - UK, 1956<\/h5>\n<\/td>\n
\"Hijo<\/a>\n
Fils de voleur<\/h5>\n
Paris - France, 1963<\/h5>\n<\/td>\n
\"Hijo<\/a>\n
Filho de ladrao<\/h5>\n
Liboa - Portugal, 1956<\/h5>\n<\/td>\n
\"Hijo<\/a>\n
Il figlio del ladro<\/h5>\n
Milano - Italia, 1955<\/h5>\n<\/td>\n
\"Hijo<\/a>\n
Der Sohn des Diebes<\/h5>\n
Frankfurt - Germany, 1986<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"Hijo<\/a>\n
Cblh Bopa<\/h5>\n
Mosc\u00fa - Rusia, 1956<\/h5>\n<\/td>\n
\"Hijo<\/a>\n
Son till en tjuv<\/h5>\n
Stockholm - Sweden, 1958<\/h5>\n<\/td>\n
\"Hijo<\/a>\n
Tolvaj volt az ap\u00e1m<\/h5>\n
Budapest - Hungary, 1971<\/h5>\n<\/td>\n
\"Hijo<\/a>\n
Syn zlodeja<\/h5>\n
Bratislava - Slovak, 1977<\/h5>\n<\/td>\n
\"Hijo<\/a>\n
Dorobou no mozuko<\/h5>\n
Tokyo - Japan, 1989<\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n[tabbyending]","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-5245","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5245","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5245"}],"version-history":[{"count":23,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5245\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11888,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5245\/revisions\/11888"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5245"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}