{"id":7801,"date":"2015-04-24T11:34:30","date_gmt":"2015-04-24T14:34:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.manuelrojas.cl\/?p=4976"},"modified":"2025-07-29T01:54:57","modified_gmt":"2025-07-29T01:54:57","slug":"de-la-poesia-a-la-revolucion-ensayo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/2015\/04\/24\/de-la-poesia-a-la-revolucion-ensayo\/","title":{"rendered":"De la poes\u00eda a la revoluci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”section” _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_row admin_label=”row” _builder_version=”4.16″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_text admin_label=”Text” _builder_version=”4.16″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”]
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Poblaci\u00f3n esperanza<\/em> acaba de ser publicada y lanzada en la \u201cFuria del Libro\u201d por la editorial emergente Nadar Ediciones. Esta obra teatral de Isidora Aguirre y Manuel Rojas hab\u00eda permanecido hasta ahora in\u00e9dita y sin embargo es una pieza inaugural y fundamental del teatro social latinoamericano. Junto a su rescate del olvido se vivi\u00f3 en la \u201cFuria del Libro\u201d la anticipaci\u00f3n de un deseo: ver nuevamente sobre el escenario al mundo marginal y a\u00fan tan actual que retrat\u00f3 Poblaci\u00f3n esperanza<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n<\/address>\n

Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong> est\u00e1 basada en una premisa que dice: \u201cEl mal de los miserables es la miseria, y ni el amor divino ni el amor humano pueden salvarlos\u201d. La primera parte es de Bernard Shaw; la segunda, de la firma Aguirre \u2013 Rojas.<\/i><\/p>\nManuel Rojas<\/i>\n

Emocionado hasta las l\u00e1grimas<\/h4>\n

De la exitosa gira por Montevideo y Buenos Aires que realizara el elenco original de la obra teatral Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong> en 1960, la actriz Mireya \u201cYeya\u201d Mora, recordaba que, en la capital uruguaya, antes de iniciar la funci\u00f3n y durante la interpretaci\u00f3n del himno nacional de Chile, Manuel Rojas que los acompa\u00f1aba en ese momento, emocionado hasta las l\u00e1grimas, le confesar\u00eda que lloraba de alegr\u00eda porque el momento m\u00e1s significativo de su carrera literaria era realmente ese. Sorprendente revelaci\u00f3n de un creador literario que hac\u00eda s\u00f3lo tres a\u00f1os atr\u00e1s hab\u00eda sido reconocido con el Premio Nacional de Literatura, especialmente por su vasta y trascendente obra narrativa. \u00bfC\u00f3mo explicarse, entonces, aquella emoci\u00f3n que lo remeci\u00f3 sobre un escenario teatral y no en su solitario y silencioso escritorio de cuentista y novelista?<\/p>\n

Es posible que experimentara algo poco com\u00fan para los escritores en general, m\u00e1s a\u00fan en aquellos a\u00f1os donde los medios de comunicaci\u00f3n actuales eran inimaginables: el reconocimiento del p\u00fablico, directo y sin intermediarios. Pero tambi\u00e9n puede ser que ese momento fuera la materializaci\u00f3n de un deseo: triunfar en el g\u00e9nero dram\u00e1tico, en el \u00e1mbito teatral al cual Manuel Rojas perteneci\u00f3 desde sus a\u00f1os juveniles, incluso antes de enrumbar por el camino de la narrativa. \u201cEl teatro termin\u00f3 por arrastrarme \u2013se\u00f1ala Rojas\u2013: era un modo de ganarse la vida y de vagar; gracias a ello pude comer durante unos a\u00f1os y conocer Chile\u2026\u201d<\/p>\n

Por eso la reciente y primera edici\u00f3n de Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong>, inaugurando la serie de dramaturgia de Nadar Ediciones<\/a>, constituye un importante reconocimiento de una obra, no s\u00f3lo postergada en la historia del teatro chileno, sino tambi\u00e9n en la revisi\u00f3n de la extensa producci\u00f3n literaria de Manuel Rojas.<\/p>\n\n

De consueta y apuntador a dramaturgo<\/h4>\n

Desde las an\u00f3nimas, esforzadas y transitorias compa\u00f1\u00edas de teatros obreros que lo vincularon con Acevedo Hern\u00e1ndez, pionero del teatro social en la segunda d\u00e9cada del siglo pasado, Rojas desempe\u00f1a el oficio de consueta o apuntador en numerosas compa\u00f1\u00edas de todos los calibres y de todas las suertes. Con Alejandro Flores hasta Jos\u00e9 P\u00e9rez Berrocal, pasando por Evaristo Lillo y Nemesio Mart\u00ednez, todos nombres de la genealog\u00eda del teatro local, Manuel Rojas experiment\u00f3 una serie de aventuras teatrales y, lo m\u00e1s determinante para su trayectoria de escritor, conoci\u00f3 de diversos lugares y tipos humanos que incorpor\u00f3 luego en sus obras.<\/p>\n

\"Isidora-Aguirre-Manuel-Rojas\"<\/a>El caso de Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong> encierra numerosos significados. Re\u00fane, en coautor\u00eda, a dos figuras cumbres de la literatura chilena, Manuel Rojas e Isidora Aguirre; uno adiestrado en los textos narrativos y la otra en el arte dram\u00e1tico, inaugurando, en la trayectoria de Aguirre, el teatro de problem\u00e1tica social que prosigue con \u201cLos Papeleros\u201d, \u201cLos que van quedando en el camino\u201d y \u201cRetablo de Yumbel\u201d. Constituye tambi\u00e9n una in\u00e9dita puesta en escena de la miseria urbana de la median\u00eda del siglo XX, la situaci\u00f3n f\u00edsica y humana de seres marginales situados en el l\u00edmite de la existencia, apoy\u00e1ndose unos a otros y agotando sus precarios recursos para subsistir.<\/p>\n

La actriz Gloria Varela, que estaba presente en el estreno como espectadora de la obra en el teatro de Concepci\u00f3n, se\u00f1ala: \u201cRecuerdo haber estado en la platea, rodeada de mujeres regias, todas con pieles y joyas y en general gente muy elegante, porque en ese teatro maravilloso, a veces para algunas funciones se daban ambientes muy especiales porque para cierta gente significaba un gran evento ir al teatro, era un rito al que le ten\u00edan mucho respeto. Pero cuando se abri\u00f3 el tel\u00f3n sali\u00f3 olor a pobreza de verdad del escenario en el que estaba instalada una poblaci\u00f3n callampa de verdad. El escenario permit\u00eda trasladarse por completo a ese otro lugar y chocaba brutalmente con lo que pasaba aqu\u00ed afuera justamente porque lo que ocurr\u00eda en escena era tanto o m\u00e1s real que lo que ocurr\u00eda en las butacas\u201d. La obra fue reconocida por esos m\u00e9ritos y por la brillante interpretaci\u00f3n del elenco, entre los que sobresal\u00edan j\u00f3venes actores y actrices que pasar\u00edan a formar parte de la historia teatral chilena. Ah\u00ed, formando parte del Teatro de la Universidad de Concepci\u00f3n, estaban entre otros: Nelson Villagra, Delfina Guzm\u00e1n, Lu\u00eds Alarc\u00f3n, Jaime Vadell, Andr\u00e9s Rojas Murphy y Tennyson Ferrada; dirigidos por el gran maestro Pedro De La Barra, quien hab\u00eda abandonado su receso voluntario para hacerse cargo de la puesta en escena.<\/p>\n

Otro aspecto relevante fue el trabajo de sus dos autores que, provenientes de ambientes dis\u00edmiles, lograron una simbiosis creativa que hac\u00eda imposible reconocer el sello de cada uno de ellos en la unitaria obra. La propia Isidora Aguirre comentaba c\u00f3mo la prensa de la \u00e9poca no acertaba asignando la construcci\u00f3n de los personajes a uno o a otro: \u201ctan bien nos complementamos \u2013se\u00f1alaba\u2013 que los cr\u00edticos comentaron que Filomeno, un mendigo que trabaja de mudo y ten\u00eda su drama, era lo mejor de Manuel Rojas, y en cambio a la graciosa mendiga Emperatriz que arrendaba criaturas, que era de Manuel, la atribuyeron por su comicidad, a lo mejor de Isidora Aguirre\u201d. Tal fue el nivel de complementariedad, algo poco frecuente en el \u00e1mbito creativo.<\/p>\n\n

La anticipaci\u00f3n de un deseo<\/h4>\n

En la presentaci\u00f3n del libro realizada el pasado 12 de diciembre en el GAM, en el marco de la Furia del Libro, se celebr\u00f3 el esfuerzo de una editorial emergente como Nadar Ediciones<\/a> por rescatar una obra de un g\u00e9nero postergado por las casas editoriales, y se vivi\u00f3 la anticipaci\u00f3n de un deseo, \u00bfo una necesidad?: ver nuevamente sobre el escenario Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong>.<\/p>\n

La lectura dramatizada a cargo de figuras j\u00f3venes y otras no tanto, como Alejandro Sieveking y Catalina Saavedra, dejaron en el ambiente la posibilidad cierta de pensar en reponer esta obra donde la historia de amor e imposibilidad entre Flora, la joven y primeriza asistente social, y Talao, perseguido y atrapado por el destino de los derrotados, no termin\u00f3 con la bajada de tel\u00f3n hace ya m\u00e1s de medio siglo. Por el contrario el tema y los personajes forman parte de nuestra actual realidad social y s\u00f3lo ciertos aspectos superficiales han variado. Por eso pensamos que la edici\u00f3n del libro es oportuna y debe ser el primer paso para emprender el trabajo de montar nuevamente Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong> como una forma de remirar o revisar nuestra identidad y, de paso, volver a reflexionar, de la mano de dos grandes autores, sobre nuestro mundo marginal que late con sus muchas penas y sus pocas alegr\u00edas.<\/p>\n\n

Presentaci\u00f3n del libro por Nadar Ediciones<\/h4>\n

Probablemente Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong> sea una obra clave para comprender el momento inaugural de la dramaturgia y el teatro social chileno y latinoamericano, que comenzaba a despuntar hacia fines de los a\u00f1os 50. A\u00fan as\u00ed, es una obra que ha sido poco valorada y que ha pasado desapercibida para la mayor\u00eda de nosotros, incluso para las editoriales, que hasta ahora, que se cumple una deuda hist\u00f3rica, la hab\u00edan mantenido in\u00e9dita.<\/p>\n

\"Poblacion-Esperanza-Nadar\"<\/a>Escrita en colaboraci\u00f3n por Isidora Aguirre y Manuel Rojas, la obra fue estrenada en el Teatro de la Universidad de Concepci\u00f3n en 1959, con la direcci\u00f3n de Pedro de la Barra y un elenco que inclu\u00eda a Luis Alarc\u00f3n, Jaime Vadell, Delfina Guzm\u00e1n, Tennyson Ferrada, Andr\u00e9s Rojas Murphy y Yeya Mora, entre otros. Se trataba de la primera obra dram\u00e1tica de Isidora Aguirre que asum\u00eda la orientaci\u00f3n social cr\u00edtica que luego le mereci\u00f3 la fama con sus siguientes trabajos. Manuel Rojas, por su parte, incursiona en la dramaturgia al parecer por primera y \u00fanica vez con este trabajo.<\/p>\n

En una poblaci\u00f3n marginal, distintos personajes conviven compartiendo d\u00eda a d\u00eda sus vidas, sus miserias y las esperanzas que alcanzan a tender en fr\u00e1giles hilos. La sobrevivencia cotidiana va develando una historia que parece repetirse como si estuviera definida de antemano, en la que la esperanza por una vida m\u00e1s digna parece ser una ilusi\u00f3n absurda que trae siempre consigo frustraci\u00f3n. El mundo popular aparece retratado de manera l\u00facida, sin la carga de un lente que lo deforme para idealizarlo o lo homogenice. La obra est\u00e1 cruzada por personajes de esperanzas truncadas que tienen como centro al Talao, un ladr\u00f3n de buen coraz\u00f3n que mantiene buenas relaciones con los dem\u00e1s personajes, y la Florita, visitadora social que es sobrina del due\u00f1o del boliche en torno al cual suceden los acontecimientos, cuya historia de amor aparece bajo ese mismo signo.<\/p>\n

Si bien la obra da cuenta de un conflicto social de gran alcance, en el que est\u00e1n enfrentados los intereses de los trabajadores y de los ricos, lo interesante es que explora c\u00f3mo esos factores estructurales y sus l\u00f3gicas de cierto modo se reproducen al interior de los sectores marginados, lo que se expresa en una idea en la que se insiste en la obra, en voz de Teo: \u201cLa miseria es un mal que no agarra s\u00f3lo por afuera, agarra por dentro. Los que est\u00e1n en el hoyo, no tienen fuerza para salir. Y si asoman la cabeza, viene otro y lo empuja para abajo. (Bebe y agrega, sombr\u00edo). La miseria es el mal de los miserables\u2026\u201d De este modo, el conflicto dram\u00e1tico es entre Talao y Juan Reinoso (y Trifulca, que lo ayuda), aunque la lucha de Talao sea en realidad una lucha contra una sociedad explotadora y excluyente.<\/p>\n

Sin caer en lo panfletario, la obra tiene una insinuaci\u00f3n que empuja a pensar su desenlace no en clave de una desesperanza absoluta, sino considerando la posibilidad y, sobre todo, la necesidad, de apostar por una transformaci\u00f3n social profunda. Lejos de agotarse en la denuncia o en la referencia a cierta contingencia, encontramos una acertada politizaci\u00f3n de lo social y de la cotidianeidad, que le da cierta universalidad y hace que el valor de la obra perdure hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n

Retomando la tradici\u00f3n de Antonio Acevedo Hern\u00e1ndez, Poblaci\u00f3n esperanza da cuenta de los inicios de una dramaturgia pol\u00edtica y social moderna en nuestro pa\u00eds y de una nueva concepci\u00f3n del teatro. Subvalorada a\u00fan, esperamos con esta primera edici\u00f3n contribuir a que esta obra tome el lugar que le corresponde en la tradici\u00f3n chilena y latinoamericana.<\/p>\n\n<\/div>\n

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\u201cPoblaci\u00f3n esperanza\u201d<\/em> has just been published and presented in the Santiago\u2019s exhibition \u201cFuria del Libro\u201d by the emerging publisher Nadar Editions. This play by Isidora Aguirre and Manuel Rojas had been hitherto unpublished and yet it is an opening and a cornerstone of Latin American social theater. Together with the rescue from oblivion a claim and a desire was expressed during the book exhibition: to see the marginal but still vivid world portrayed in \u201cPoblaci\u00f3n esperanza\u201d<\/em> again on stage.\n<\/strong><\/p>\n\n<\/address>\n\n<\/div>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Poblaci\u00f3n esperanza<\/em> acaba de ser publicada y lanzada en la \u201cFuria del Libro\u201d por la editorial emergente Nadar Ediciones. Esta obra teatral de Isidora Aguirre y Manuel Rojas hab\u00eda permanecido hasta ahora in\u00e9dita y sin embargo es una pieza inaugural y fundamental del teatro social latinoamericano. Junto a su rescate del olvido se vivi\u00f3 en la \u201cFuria del Libro\u201d la anticipaci\u00f3n de un deseo: ver nuevamente sobre el escenario al mundo marginal y a\u00fan tan actual que retrat\u00f3 Poblaci\u00f3n esperanza<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n<\/address>\n

Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong> est\u00e1 basada en una premisa que dice: \u201cEl mal de los miserables es la miseria, y ni el amor divino ni el amor humano pueden salvarlos\u201d. La primera parte es de Bernard Shaw; la segunda, de la firma Aguirre \u2013 Rojas.<\/i><\/p>\nManuel Rojas<\/i>\n

Emocionado hasta las l\u00e1grimas<\/h4>\n

De la exitosa gira por Montevideo y Buenos Aires que realizara el elenco original de la obra teatral Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong> en 1960, la actriz Mireya \u201cYeya\u201d Mora, recordaba que, en la capital uruguaya, antes de iniciar la funci\u00f3n y durante la interpretaci\u00f3n del himno nacional de Chile, Manuel Rojas que los acompa\u00f1aba en ese momento, emocionado hasta las l\u00e1grimas, le confesar\u00eda que lloraba de alegr\u00eda porque el momento m\u00e1s significativo de su carrera literaria era realmente ese. Sorprendente revelaci\u00f3n de un creador literario que hac\u00eda s\u00f3lo tres a\u00f1os atr\u00e1s hab\u00eda sido reconocido con el Premio Nacional de Literatura, especialmente por su vasta y trascendente obra narrativa. \u00bfC\u00f3mo explicarse, entonces, aquella emoci\u00f3n que lo remeci\u00f3 sobre un escenario teatral y no en su solitario y silencioso escritorio de cuentista y novelista?<\/p>\n

Es posible que experimentara algo poco com\u00fan para los escritores en general, m\u00e1s a\u00fan en aquellos a\u00f1os donde los medios de comunicaci\u00f3n actuales eran inimaginables: el reconocimiento del p\u00fablico, directo y sin intermediarios. Pero tambi\u00e9n puede ser que ese momento fuera la materializaci\u00f3n de un deseo: triunfar en el g\u00e9nero dram\u00e1tico, en el \u00e1mbito teatral al cual Manuel Rojas perteneci\u00f3 desde sus a\u00f1os juveniles, incluso antes de enrumbar por el camino de la narrativa. \u201cEl teatro termin\u00f3 por arrastrarme \u2013se\u00f1ala Rojas\u2013: era un modo de ganarse la vida y de vagar; gracias a ello pude comer durante unos a\u00f1os y conocer Chile\u2026\u201d<\/p>\n

Por eso la reciente y primera edici\u00f3n de Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong>, inaugurando la serie de dramaturgia de Nadar Ediciones<\/a>, constituye un importante reconocimiento de una obra, no s\u00f3lo postergada en la historia del teatro chileno, sino tambi\u00e9n en la revisi\u00f3n de la extensa producci\u00f3n literaria de Manuel Rojas.<\/p>\n\n

De consueta y apuntador a dramaturgo<\/h4>\n

Desde las an\u00f3nimas, esforzadas y transitorias compa\u00f1\u00edas de teatros obreros que lo vincularon con Acevedo Hern\u00e1ndez, pionero del teatro social en la segunda d\u00e9cada del siglo pasado, Rojas desempe\u00f1a el oficio de consueta o apuntador en numerosas compa\u00f1\u00edas de todos los calibres y de todas las suertes. Con Alejandro Flores hasta Jos\u00e9 P\u00e9rez Berrocal, pasando por Evaristo Lillo y Nemesio Mart\u00ednez, todos nombres de la genealog\u00eda del teatro local, Manuel Rojas experiment\u00f3 una serie de aventuras teatrales y, lo m\u00e1s determinante para su trayectoria de escritor, conoci\u00f3 de diversos lugares y tipos humanos que incorpor\u00f3 luego en sus obras.<\/p>\n

\"Isidora-Aguirre-Manuel-Rojas\"<\/a>El caso de Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong> encierra numerosos significados. Re\u00fane, en coautor\u00eda, a dos figuras cumbres de la literatura chilena, Manuel Rojas e Isidora Aguirre; uno adiestrado en los textos narrativos y la otra en el arte dram\u00e1tico, inaugurando, en la trayectoria de Aguirre, el teatro de problem\u00e1tica social que prosigue con \u201cLos Papeleros\u201d, \u201cLos que van quedando en el camino\u201d y \u201cRetablo de Yumbel\u201d. Constituye tambi\u00e9n una in\u00e9dita puesta en escena de la miseria urbana de la median\u00eda del siglo XX, la situaci\u00f3n f\u00edsica y humana de seres marginales situados en el l\u00edmite de la existencia, apoy\u00e1ndose unos a otros y agotando sus precarios recursos para subsistir.<\/p>\n

La actriz Gloria Varela, que estaba presente en el estreno como espectadora de la obra en el teatro de Concepci\u00f3n, se\u00f1ala: \u201cRecuerdo haber estado en la platea, rodeada de mujeres regias, todas con pieles y joyas y en general gente muy elegante, porque en ese teatro maravilloso, a veces para algunas funciones se daban ambientes muy especiales porque para cierta gente significaba un gran evento ir al teatro, era un rito al que le ten\u00edan mucho respeto. Pero cuando se abri\u00f3 el tel\u00f3n sali\u00f3 olor a pobreza de verdad del escenario en el que estaba instalada una poblaci\u00f3n callampa de verdad. El escenario permit\u00eda trasladarse por completo a ese otro lugar y chocaba brutalmente con lo que pasaba aqu\u00ed afuera justamente porque lo que ocurr\u00eda en escena era tanto o m\u00e1s real que lo que ocurr\u00eda en las butacas\u201d. La obra fue reconocida por esos m\u00e9ritos y por la brillante interpretaci\u00f3n del elenco, entre los que sobresal\u00edan j\u00f3venes actores y actrices que pasar\u00edan a formar parte de la historia teatral chilena. Ah\u00ed, formando parte del Teatro de la Universidad de Concepci\u00f3n, estaban entre otros: Nelson Villagra, Delfina Guzm\u00e1n, Lu\u00eds Alarc\u00f3n, Jaime Vadell, Andr\u00e9s Rojas Murphy y Tennyson Ferrada; dirigidos por el gran maestro Pedro De La Barra, quien hab\u00eda abandonado su receso voluntario para hacerse cargo de la puesta en escena.<\/p>\n

Otro aspecto relevante fue el trabajo de sus dos autores que, provenientes de ambientes dis\u00edmiles, lograron una simbiosis creativa que hac\u00eda imposible reconocer el sello de cada uno de ellos en la unitaria obra. La propia Isidora Aguirre comentaba c\u00f3mo la prensa de la \u00e9poca no acertaba asignando la construcci\u00f3n de los personajes a uno o a otro: \u201ctan bien nos complementamos \u2013se\u00f1alaba\u2013 que los cr\u00edticos comentaron que Filomeno, un mendigo que trabaja de mudo y ten\u00eda su drama, era lo mejor de Manuel Rojas, y en cambio a la graciosa mendiga Emperatriz que arrendaba criaturas, que era de Manuel, la atribuyeron por su comicidad, a lo mejor de Isidora Aguirre\u201d. Tal fue el nivel de complementariedad, algo poco frecuente en el \u00e1mbito creativo.<\/p>\n\n

La anticipaci\u00f3n de un deseo<\/h4>\n

En la presentaci\u00f3n del libro realizada el pasado 12 de diciembre en el GAM, en el marco de la Furia del Libro, se celebr\u00f3 el esfuerzo de una editorial emergente como Nadar Ediciones<\/a> por rescatar una obra de un g\u00e9nero postergado por las casas editoriales, y se vivi\u00f3 la anticipaci\u00f3n de un deseo, \u00bfo una necesidad?: ver nuevamente sobre el escenario Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong>.<\/p>\n

La lectura dramatizada a cargo de figuras j\u00f3venes y otras no tanto, como Alejandro Sieveking y Catalina Saavedra, dejaron en el ambiente la posibilidad cierta de pensar en reponer esta obra donde la historia de amor e imposibilidad entre Flora, la joven y primeriza asistente social, y Talao, perseguido y atrapado por el destino de los derrotados, no termin\u00f3 con la bajada de tel\u00f3n hace ya m\u00e1s de medio siglo. Por el contrario el tema y los personajes forman parte de nuestra actual realidad social y s\u00f3lo ciertos aspectos superficiales han variado. Por eso pensamos que la edici\u00f3n del libro es oportuna y debe ser el primer paso para emprender el trabajo de montar nuevamente Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong> como una forma de remirar o revisar nuestra identidad y, de paso, volver a reflexionar, de la mano de dos grandes autores, sobre nuestro mundo marginal que late con sus muchas penas y sus pocas alegr\u00edas.<\/p>\n\n

Presentaci\u00f3n del libro por Nadar Ediciones<\/h4>\n

Probablemente Poblaci\u00f3n esperanza<\/strong> sea una obra clave para comprender el momento inaugural de la dramaturgia y el teatro social chileno y latinoamericano, que comenzaba a despuntar hacia fines de los a\u00f1os 50. A\u00fan as\u00ed, es una obra que ha sido poco valorada y que ha pasado desapercibida para la mayor\u00eda de nosotros, incluso para las editoriales, que hasta ahora, que se cumple una deuda hist\u00f3rica, la hab\u00edan mantenido in\u00e9dita.<\/p>\n

\"Poblacion-Esperanza-Nadar\"<\/a>Escrita en colaboraci\u00f3n por Isidora Aguirre y Manuel Rojas, la obra fue estrenada en el Teatro de la Universidad de Concepci\u00f3n en 1959, con la direcci\u00f3n de Pedro de la Barra y un elenco que inclu\u00eda a Luis Alarc\u00f3n, Jaime Vadell, Delfina Guzm\u00e1n, Tennyson Ferrada, Andr\u00e9s Rojas Murphy y Yeya Mora, entre otros. Se trataba de la primera obra dram\u00e1tica de Isidora Aguirre que asum\u00eda la orientaci\u00f3n social cr\u00edtica que luego le mereci\u00f3 la fama con sus siguientes trabajos. Manuel Rojas, por su parte, incursiona en la dramaturgia al parecer por primera y \u00fanica vez con este trabajo.<\/p>\n

En una poblaci\u00f3n marginal, distintos personajes conviven compartiendo d\u00eda a d\u00eda sus vidas, sus miserias y las esperanzas que alcanzan a tender en fr\u00e1giles hilos. La sobrevivencia cotidiana va develando una historia que parece repetirse como si estuviera definida de antemano, en la que la esperanza por una vida m\u00e1s digna parece ser una ilusi\u00f3n absurda que trae siempre consigo frustraci\u00f3n. El mundo popular aparece retratado de manera l\u00facida, sin la carga de un lente que lo deforme para idealizarlo o lo homogenice. La obra est\u00e1 cruzada por personajes de esperanzas truncadas que tienen como centro al Talao, un ladr\u00f3n de buen coraz\u00f3n que mantiene buenas relaciones con los dem\u00e1s personajes, y la Florita, visitadora social que es sobrina del due\u00f1o del boliche en torno al cual suceden los acontecimientos, cuya historia de amor aparece bajo ese mismo signo.<\/p>\n

Si bien la obra da cuenta de un conflicto social de gran alcance, en el que est\u00e1n enfrentados los intereses de los trabajadores y de los ricos, lo interesante es que explora c\u00f3mo esos factores estructurales y sus l\u00f3gicas de cierto modo se reproducen al interior de los sectores marginados, lo que se expresa en una idea en la que se insiste en la obra, en voz de Teo: \u201cLa miseria es un mal que no agarra s\u00f3lo por afuera, agarra por dentro. Los que est\u00e1n en el hoyo, no tienen fuerza para salir. Y si asoman la cabeza, viene otro y lo empuja para abajo. (Bebe y agrega, sombr\u00edo). La miseria es el mal de los miserables\u2026\u201d De este modo, el conflicto dram\u00e1tico es entre Talao y Juan Reinoso (y Trifulca, que lo ayuda), aunque la lucha de Talao sea en realidad una lucha contra una sociedad explotadora y excluyente.<\/p>\n

Sin caer en lo panfletario, la obra tiene una insinuaci\u00f3n que empuja a pensar su desenlace no en clave de una desesperanza absoluta, sino considerando la posibilidad y, sobre todo, la necesidad, de apostar por una transformaci\u00f3n social profunda. Lejos de agotarse en la denuncia o en la referencia a cierta contingencia, encontramos una acertada politizaci\u00f3n de lo social y de la cotidianeidad, que le da cierta universalidad y hace que el valor de la obra perdure hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n

Retomando la tradici\u00f3n de Antonio Acevedo Hern\u00e1ndez, Poblaci\u00f3n esperanza da cuenta de los inicios de una dramaturgia pol\u00edtica y social moderna en nuestro pa\u00eds y de una nueva concepci\u00f3n del teatro. Subvalorada a\u00fan, esperamos con esta primera edici\u00f3n contribuir a que esta obra tome el lugar que le corresponde en la tradici\u00f3n chilena y latinoamericana.<\/p>\n\n<\/div>\n

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\u201cPoblaci\u00f3n esperanza\u201d<\/em> has just been published and presented in the Santiago\u2019s exhibition \u201cFuria del Libro\u201d by the emerging publisher Nadar Editions. This play by Isidora Aguirre and Manuel Rojas had been hitherto unpublished and yet it is an opening and a cornerstone of Latin American social theater. Together with the rescue from oblivion a claim and a desire was expressed during the book exhibition: to see the marginal but still vivid world portrayed in \u201cPoblaci\u00f3n esperanza\u201d<\/em> again on stage.\n<\/strong><\/p>\n\n<\/address>\n\n<\/div>","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[42,35],"tags":[],"class_list":["post-7801","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-42","category-noticias"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7801","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7801"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7801\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12011,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7801\/revisions\/12011"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11176"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7801"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7801"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/manuelrojas.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7801"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}